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剧情:

《列车上的偶然相遇》主要讲述了罗主任(rèn ),苏黎甜甜地(dì )喊了一(yī )声,罗伊一(yī )抬头就(jiù )看到苏黎挽着聂飞的(de )胳膊,一(yī )副很亲密的(de )样子,心里咯噔了一(yī )下,不(bú )过脸上还是(shì )挂着笑容,不(bú )去了,聂飞颇为(wéi )感激地(dì )看了一(yī )眼罗伊,以前他喝醉的(de )时候虽然苏黎不(bú )在...对(duì )了,我一直(zhí )没告诉你,我把新找的工(gōng )作辞(cí )了,报了个(gè )培训班学会计,江苹(píng )便将自己最近的事情给聂飞说了一下,我琢磨着不管怎么说学门技术总是(shì )好(hǎo )的,而且现在会计行业在洪涯县算是(shì )比较吃香的,好(hǎo )找工(gōng )作,钱(qián )的事...现在也就(jiù )是她们离这个梦最近的时候(hòu ),说(shuō )不定立刻就(jiù )能成功,怎么(me )能不兴奋,甚至她们在脑子里都已经开始在规划(huá )幻想了,在城里找个工作(zuò ),下了班吃了饭就(jiù )去街上慢慢溜达,在广场上跳跳健(jiàn )身操,几(jǐ )人刚把事情商量...

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《《列车上的偶然相遇》》相关评论

明镜非镜

还是那个让我无趣的索罗塔诺,比起许多导演的自传性质电影影片显然缺少一定的戏剧张力以及内核。索罗塔诺的影像还是非常漂亮,但故事真的索然无味。但对于过于私人的电影根本没法打不及格的分数,一部电影最本质的起源就是创作者自身的经历,我们也见证了太多伟大的创作者会把一部极其私人的影片送给自己,《列车上的偶然相遇》在这个意义上,我愿意让这样私人的影像能够更多的出现,因为它代表着我心中最本真的电影追求。

沉迷丹丹龙

可能是研究intermediality最好的样本。有趣的是,看午夜凶铃最好的媒介可能是电视,而看网络迷踪最好的媒介大概是电脑了。Richard Grusin说,《列车上的偶然相遇》如今的媒介有两种相反的趋势,一种是隐藏媒介,使虚拟现实仿佛等同现实;一种是高亮媒介,《列车上的偶然相遇》强调其在意识和现实中扮演的角色。而这两种趋势在本片交汇共存了:因为媒介本身已经成为当下无可回避的现实一种,在高存在感的情况下,它仍然让人产生强烈的代入感和真实感。虽然接受传统影像时,我们获取的也是扁平化在屏幕上的二维世界,但本片对这种扁平化进行了再次压扁,让荧屏展示屏幕。这种双倍压扁之下,人情和人性变得既更加确凿有形(通过社交媒体你可以几乎了解一个人的全部),更具抽象感(当这种展示偏离原貌)或者纵深感(如果我们进一步考虑这种偏离背后的媒介原理和社会心理)。

千株在

笑点太多了 现实和一些男人就是这么好笑 距离拍摄应该有三年了,《列车上的偶然相遇》希望各位姐姐们都不再为婚恋这件事困扰,《列车上的偶然相遇》就像Maggie那样“航海约会时一见钟情,对航海一见钟情”

乱弹钢琴的波比

kim应该是这剧最让人喜欢的角色了,《列车上的偶然相遇》希望她能有个好结局。

酱油色的吾

生命中的每一段都是必然的,《列车上的偶然相遇》有着因果关系的,所以每一秒我们都不能够错过,即使那是不如意的时候

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